Em cartaz | “Pintar a China Agora”, com curadoria de Marcelo Amorim

Pintar a China Agora é o primeiro de uma série de trabalhos intitulada “Made in China” que a dupla vem desenvolvendo desde 2007, nos quais o uso das chamadas fábricas de pintura é o ponto comum. Fazem parte desta série os trabalhos Respect the leaders (2008), Salvador DaliX (2008), Child Picassos (2008), Wang Bin tortured in commercial quality, high quality and museum quality (2010) e Chinese assistants (2011). Esta última, por fim, mostra autorretratos dos próprios pintores, feitos do modo como desejaram.

Muito da arte contemporânea é feito por meio da terceirização, mesmo e especialmente quando o trabalho requer técnicas tradicionais. Fotografias passaram a ser impressas em bureaus. Técnicas fotográficas antigas que se tornaram um fetiche deram origem a laboratórios fotográficos especializados. Esculturas em mármore são encomendadas a equipes de artesãos. Empresas de cenografia e arquitetura entram em cena para a solução de grandes instalações. Apesar do público médio muitas vezes ainda conectar o trabalho de arte ao fazer manual, já não é tabu um artista trabalhar com assistentes e fornecedores quando, em primeiro plano, temos as ideias e não o virtuosismo da execução. No entanto, é preciso lembrar que é impossível dissociar essas etapas do resultado artístico. Elas fazem parte da complexidade do trabalho e lá se apresentam.

O termo terceirização é uma tradução livre de outsourcing, e vem do campo da administração. A princípio, a idéia de terceirizar deveria estar ligada a repassar parte das atividades secundárias de um determinado negócio para fornecedores especializados, detentores de uma tecnologia particular. A parceria visa deixar a empresa focada em sua atividade principal, ao desfrutar da excelência que o parceiro adicionaria ao processo. O que vem ocorrendo, no entanto, é a terceirização como burla às conquistas das leis trabalhistas.Numa prática chamada offshoring, grandes empresas preferem alocar partes essenciais de seus negócios em países em desenvolvimento com o intuito de maximizar lucros. Diferente da terceirização, as instalações vitais ao empreendimento, já organizadas, são integralmente levadas para outros países, onde a energia pode ser subsidiada, as leis trabalhistas são menos lapidadas e os gastos com os trabalhadores menores.

Longe dos olhos do mundo, não diretamente conectadas às grandes marcas que as mantêm, essas fábricas fazem o que for necessário para cortar custos. São, de modo pejorativo, chamadas de sweatshops, fábricas que tinham péssimas condições de trabalho no início da era industrial. O nome vem possivelmente do excesso de pessoas em lugares com pouca ventilação. Ignorando anos de conquistas trabalhistas, estes locais de trabalho violam muito mais leis do que poderíamos imaginar: longas jornadas de trabalho, pagamento abaixo do mínimo, condições insalubres e inseguras, assédio moral e sexual. Condições similares à escravidão.

Utilizar-se dos serviços de uma fábrica chinesa cujas condições de trabalho são precárias parece errado. A realidade é que seu uso tornou-se uma opção muito popular há algum tempo: lojas de decoração em áreas nobres da cidade de São Paulo têm estoques de reproduções de Van Goghs, Cézannes e Matisses aos montes. Não só. Cabe mencionar marcas como a Apple, Amazon, Puma, Adidas, dentre outras, que utilizam, há muito tempo, deste tipo de mão de obra, em países como China, Filipinas e Índia.

E o mundo da arte não está isento dessa lógica. O ritmo pautado pelo mercado faz com que artistas reconhecidos precisem acelerar sua produção. É cada vez mais comum que empreguem dezenas de assistentes para atender demandas que se tornaram globais, oportunidades difíceis de recusar em exposições e feiras de arte que ocorrem quase que simultaneamente em diversas partes do mundo. Da mesma forma, já é uma realidade artistas utilizarem de mão de obra estrangeira.